Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Х"

1. Макаров В.К.: Художественное наследие М. В. Ломоносова. Мозаики. Каталог-исследование

Входимость: 1. Размер: 110кб.

Часть текста: нас не дошла или, правильнее, еще не найдена. М. В. Ломоносов писал Леонарду Эйлеру 12 (23) февраля 1754 г., указывая на связь своих научных работ с художественными: «В течение трех лет я был весь погружен в физико-химические испытания, касающиеся учения о цветах. И труд мой оказался не бесплодным, так как, кроме результатов, полученных мною при различных растворениях и осаждениях минералов, почти три тысячи опытов, сделанных для воспроизведения разных цветов в стеклах", дали не только огромный материал для истинной теории цветов, но и привели к тому, что я принялся за изготовление мозаик. Сделанный мною образчик, а именно образ божьей матери, я поднес государыне, когда в 1752 г. праздновалось торжество ее тезоименитства». 2 24 сентября 1752 г. Канцелярия Академии Наук отметила: «Сегом-ца 15 числа советник и профессор Ломоносов рапортом Канцелярии представил, что он имел высочайшую милость сего сентября 4 дня поднести е. и. в. составленный им мозаичный образ богоматери. Составлен де упомянутый образ с ори гинала славного римского живописца Солимена, всех составных кусков поставлено больше 4000, все ево руками, а для изготовления составов делано 2184 опыта в стеклянной печи». 3 В отчетах о своих занятиях за январскую треть 1752 г. Ломоносов, между прочим, показал, что он «упражнялся в химической практике для исправления стеклянного дела: сложил мозаичного образа 120 квадратных дюймов, а осталось около 180». 4 Выясняется, таким образом, размер «Мадонны» — 300 квадратных дюймов. О той же мозаике Ломоносов доносил 25 августа 1752 г.: «По ордеру Канцелярии Академии Наук велено мне репор- товать, что при...

2. Макаров В.К.: Художественное наследие М. В. Ломоносова. Мозаики. Очерк деятельности М. В. Ломоносова в области мозаичного искусства. Глава II. Страница 1

Входимость: 1. Размер: 63кб.

Часть текста: школьные, московских лет, поездку в Киев, о которой буквально не знаем ничего. Даже самый факт поездки ставится под вопрос. Студенческие годы Ломоносова на Западе, — что знаем мы о них в этом отношении? Меньше всего можно ссылаться на обязательные, редкие уроки рисования, на слабый рисунок с гравюры, присланной в Петербург, при отчете о занятиях, в 1737 г. 1 Ни Куник, ни Сухомлинов, 2 ни Лавровский, 3 из старых биографов Ломоносова, ни Меншуткин, 4 из современных нам, не ставили перед собой вопроса, как сложился художественный идеал Ломоносова, как росло его сознание необходимости и возможности выступить с большой и смелой программой воскрешения на русской почве мозаичного дела. В дальнейшем постараемся дать ответ на этот вопрос. На родине Ломоносова, великого ученого и новатора- художника, — русском Севере, хранились лучшие традиции народного искусства — песни и сказки, чудесное узорочье в книжном орнаменте, в шитье, металле, дереве и кости. Суровый край порождал людей лытливых, инициативных, смелых и настойчивых. Михаил Васильевич Ломоносов родился в 1711 г., в деревне Мишанинской, близ Холмогор. Холмогоры, с окрестными селениями, славятся художественным промыслом — изделиями из резной кости. К XVIII в. относятся отличные образцы работ этого...

3. Ломоносов. Наука и творчество. Мозаика

Входимость: 1. Размер: 15кб.

Часть текста: тысяч оттенков, что позволяло им виртуозно копировать масляную живопись. Ломоносов хорошо знал, что мозаика была известна еще Киевской Руси, и он воодушевляется мыслью не только возродить это древнее искусство в нашей стране, но и снабдить его новым, совершенным материалом. Приготовление смальт хранилось в строгой тайне итальянскими мозаичистами. Ломоносова-химика привлекала к себе задачка раскрыть этот секрет и самостоятельно разработать рецептуру для получения смальт. В протоколах академической Конференции все чаще отмечается отсутствие Ломоносова, «очень занятого в лаборатории». Живой, художественный и практический интерес к мозаике, овладевший Ломоносовым, сочетался с давно волновавшими его вопросами теоретической физики и химии. Ломоносов разрабатывал теорию цветов, исходя из своего понимания физической природы света. Он полагал, что белый свет состоит из трех основных цветов — красного, желтого и голубого. Он стал на эту точку зрения, ибо не мог и не хотел создавать громоздкой теории эфира для семи цветов, и потому, что хорошо видел, что на практике можно получать всё бесконечное разнообразие цветов, исходя из трех основных. «Живописцы, — писал Ломоносов, — употребляют цветы...