Модзалевский Л. Б.: Рисунки М. В. Ломоносова

РИСУНКИ М. В. ЛОМОНОСОВА

О художественных способностях Ломоносова можно судить, конечно, прежде всего по дошедшим до нас его известным мозаичным портретам и картинам, являющимся непревзойденными образцами русского мозаичного искусства XVIII в.¹, но о Ломоносове как рисовальщике можно иметь представление лишь по немногочисленным рисункам, сохранившимся среди его рукописей. Известно, что Ломоносов начал систематически брать уроки рисования в Германии, в 1736—1738 гг. Еще в инструкции, данной Ломоносову и двум другим студентам, отправленным Академией Наук в Марбург 18 августа 1736 г., говорится, что они были обязаны, помимо изучения русского, латинского и иностранных языков и физико-математических наук, „учиться прилежно рисованию“.² Через год, 4(15) сентября 1737 г., учитель Ломоносова Христиан Вольф в письме своем к президенту Академии Наук барону И. А. Корфу сообщал, что „стали они также учиться рисованию, которое им пригодится в механике и естественной истории“.³ Таким образом, уроки рисования в данном случае преследовали цель как общеобразовательную, так и прикладную для привития студентам навыков изображения предметов при изучении других наук. К сожалению, в известных документах о пребывании студентов в Германии нет сведений о том, кто давал им уроки рисования, но к сентябрю 1737 г. Ломоносов за год прошел уже некоторую школу рисования и как образчик своих успехов в учении прислал в Академию Наук свой первый опыт — рисунок сепией, изображающий „Каина“, с подписью на обороте: „M. Lomonosoff“.⁴ В первом же присланном в Академию счете, относящемся к тому же

Гравюра из „Руководства“ И. Д. Прейслера 1734 г., ч. III, л. 1

Рисунок М. В. Ломоносова 1737 г.

(С гравюры из „Руководства“ И. Д. Прейслера 1734 г.)

времени, Ломоносов указал, что учителю рисования он уплатил 4 талера.⁵ Из рапорта студентов Райзера, Виноградова и Ломоносова из Марбурга 14(25) марта 1738 г. видно, что каждый из них „держал себе учителя французского языка и учителя рисования“.⁶ В приложенном к этому рапорту счете Ломоносова указано, что им было вновь уплачено учителю рисования 6 талеров.⁷ Наконец, в рапорте в Академию Наук 4(15) октября того же года из Марбурга Ломоносов писал, что „до сих пор я по утрам от 10 до 11 часов упражнялся также в рисовании“, и в приложенном счете израсходованных денег указал, что уплатил „учителю рисования за 6 месяцев“ еще 6 талеров.⁸ Повидимому, на этом занятия по рисованию прекратились, так как в конце июля 1739 г. студенты были отправлены во Фрейберг к И. Генкелю. Следовательно, если считать, что Ломоносов начал брать уроки рисования, и притом систематически, сразу же по приезде в Марбург в 1736 г., то он за два года обучения получил хорошую подготовку, заложившую основу дальнейшему развитию его рисовального и вообще изобразительного искусства.

1

Если до сих пор остается неизвестным имя учителя Ломоносова, то есть возможность определить, по крайней мере, руководство, служившее пособием при уроках Ломоносова, и одновременно вскрыть источник происхождения его рисунка, присланного им в Академию Наук. Руководство это было издано Академией Наук в 1734 г. с параллельными текстами на немецком и русском языках. Автором его был немецкий художник Иоганн Даниил Прейслер (род. 1666, ум. 1737), отец известных граверов, президент рисовальной школы в Нюрнберге, основанной в 1718 г.

Руководство Прейслера имеет следующий титульный лист: „Gründlichverfasste Reguln oder kurtze Anleitung zu der Zeichen-Kunst. Erster Theil. Herausgegeben von Johann Daniel Preisler. Der Nürnbergischen Kunst-Mahler-Academie Director. Основательные правила или краткое руководство к рисовальному художеству. Часть первая, изданная от Иоанна Даниила Прейслера. Управителя Нюрнбергской Академии Наук“. St. Petersburg, gedruckt bey der Kayserl. Academie der Wissenschafften. 1734. То же, часть II и часть III.

Книга эта в целом ставит своей целью в последовательном порядке научить рисованию с натуры. Она разделена на части, которые соответствуют определенным ступеням рисовальной школы. Первая часть посвящена предварительным правилам и рисунку отдельных деталей человеческого тела или „представляет отдельные человеческие члены“ и состоит из следующих разделов: „Любительным учения отрокам потребное увещание, принадлежащее до первого листа“ и „Краткое объяснение всех следующих листов“ (I. О глазах. II. О ушах. III. О нижней части лица. IV. О головах, в сторону смотрящих. V. О прямо смотрящих головах. VI. О движении головы. VII. О руках. VIII. О ступнях. IX. О целых руках. X. О ногах. XI. О телах). После текста приложено 18 таблиц образцов-гравюр. Вторая часть трактует о пропорциях тела в целом и о рисунке законченного изображения фигур, или „имеет показывать, как в первом изображении и в обрисовании поступать надлежит, ежели кто оные в исправной пропорции вместе составить похочет“. Эта часть книги состоит из следующих разделов: „Потребное известие и учение о находящихся здесь фигурах“; „О пропорции“, „О первом или простом изображении“; „Изъяснение следующих 8 фигур“; „О прочих фигурах“; „О украшении обрисования“. К ней также приложено 18 таблиц образцов-гравюр. Третья часть касается высшей степени рисовального искусства; она должна „подать руководство, по которому не токмо довершение, то есть тень и свет, но и платье сделано быть может“. Она содержит следующие разделы: „Потребное известие и учение о пользе сея последния части“; „О тени и свете“; „О одежде“. В приложении также дано 18 таблиц образцов-гравюр.⁹

Именно в этой последней, третьей части и находится интересующая нас гравюра, с которой делал свой рисунок Ломоносов в 1737 г. Гравюра эта помещена на таблице 1 и имеет в углу слева сигнатуру „P. III. 1“, т. е. „Pars III, гравюра 1“ . Руководство И. Д. Прейслера имело в России большое распространение, так как отвечало запросам и преподавателей, и учащихся. Об этом можно судить по тому, что оно выдержало пять изданий: в 1734, 1749, 1754, 1781 и в 1810 гг.¹⁰

Необходимо отметить, что Ломоносов, естественно, имел именно первое издание этой книги, 1734 г., которое как новейшее по тому времени руководство, выпущенное Академией Наук, и было дано ему при отъезде его за границу как пособие при уроках рисования, предусмотренных в инструкции 1736 г. Оно не значится среди книг, приобретенных им уже в Германии.¹¹

руководства и, во-вторых, не передал в своем рисунке всех деталей оригинала, главным образом не воспроизвел фона и перспективы лежащей фигуры. Она оказалась как бы висящей в воздухе. Тем самым Ломоносов выполнил лишь самый предварительный опыт, вернее эскиз, для того чтобы дать в Петербурге хоть некоторое понятие о том, как продвигаются его успехи в рисовании. Несомненно, что еще через год, к концу своих занятий по рисованию, Ломоносов значительно должен был усовершенствоваться в рисовальном искусстве, но, к сожалению, об этом можно лишь догадываться, так как рисунков, относящихся к 1738 г. и последующим ближайшим годам, до нас не дошло.

2

Второй рисунок Ломоносова представляет план местности, лежащей на Северной Двине с ее притоками и многочисленными островами. План этот сохранился среди рукописей Ломоносова в Архиве Академии Наук СССР и до сих пор не был объяснен (Фонд 20, оп. 1, № 2, л. 204 об.). Он занимает нижнюю часть листа с черновыми заметками Ломоносова, касающимися экспедиции, снаряжавшейся в Северный океан.¹² Заметки эти относятся к 1764 г.; к этому же году относится и самый план, рисованный Ломоносовым. Что этот план изображает именно родину Ломоносова, показывает сличение его с „Планом мест, прилежащих к Куростровской волости, где родился г. Ломоносов“, приложенным к книге „Путешествие академика Ивана Лепехина, ч. IV. В 1772 году“ (СПб., 1805). Он относится, как помечено на гравюре, к 1788 г., и, таким образом, его отделяет от рисунка Ломоносова 24 года. Следует иметь в виду, что рисунок Ломоносова сделан, конечно, по памяти, для себя, а потому и нельзя требовать от него большой точности. Тем не менее Ломоносов в основном правильно изобразил главные контурные линии. В рисунке Ломоносова можно указать большие острова: Нальестров, Нижнюю Юрмолу с родиной Ломоносова — Куростровской волостью, Ухтостров и др., а также расположенный на Двине-Холмогорке город Холмогоры с его церквами, условно обозначенными Ломоносовым крестами. Отметил он также хорошо ему известную Вавчужскую верфь с церковью (справа на плане) и Спасский монастырь на Анновой горе (крест в кружке на верхней части плана, слева). В родной Куростровской волости Ломоносов изобразил контуры волостной границы. Рядом с ней Ломоносов указал и Ровдогонскую волость с четырьмя церквами, и небольшой островок Боженской, который у Ломоносова оказался сдвинутым несколько влево по сравнению с гравюрой.

План Ломоносова имеет большое значение не только как образец его предварительной картографической манеры, но и как свидетельство его интереса к родным, дорогим ему местам, к которым он мысленно обращался незадолго до своей смерти.

План мест (1788 г.), прилежащих к Куростровской волости, где родился М. В. Ломоносов

Примечания